Démarche artistique

 La structure qui détermine la composition est constituée d'éléments à peu près similaires. Il y a une systématisation des éléments picturaux: composition faite de lignes verticales et/ou horizontales recouvrant toute la surface. L'élément de base est la ligne introduite comme point de départ du processus de création. Il en résulte une structure linéaire plus ou moins uniforme qui évoque un tissage. Bandes qui, par les couleurs et épaisseurs utilisées, ont entre elles des rapports variables et se combinent par groupe de deux ou trois bandes selon le regard porté sur la surface.

Cette combinaison d'éléments visuels se déployant au-delà de la toile correspond à un travail rythmique de tisserand sur la matière colorée. Les lignes, le plus souvent verticales, sont juxtaposées dans un système de répétition basé sur une fréquence visuelle et la recherche d’une dynamisation de chaque point de l’espace. La juxtaposition des lignes peut être fusionnelle ou source de contrastes car il y a soit un dialogue, soit une confrontation entre les couleurs.

Le mouvement rythmique est principalement horizontal. Dans ce sens apparaît nettement une tendance à l'accumulation d'éléments répétés à intervalles réguliers, sorte de progression obéissant à une logique de développement. Le hasard subsiste car le geste, qui ne peut être tout à fait contrôlé, ne peut éviter des accidents.

Dans des travaux les plus récents la ligne est plus étirée et laisse apparaître des transparences.  

Artistic process   

The compositional structure is the subject of painting and made up of roughly similar elements. There is a systematization of pictoral elements: composition made of vertical and/or horizontal lines covering the entire surface. The line is the starting point for the creative process. The end result is more or less a uniform linear structure that evokes a weave. Stripes, which by the colours and the thicknesses used, generate variable interactions.

The combination of visual elements unfolding beyond the canvas corresponds to a weaver's rythmic work with the coloured material. The lines, most often vertical, in a juxtaposed repetition create a visual frequency. The juxtaposition of lines can be either fusional or a source of contrasts.

The ryhmic movement is mainly horizontal. In this sense there a clear tendency to accumulate elements repeated at regular itnervals, a kind of progression, obeying a logic of obsessive development. Hazard persists since the gesture, which cannot be completely controlled, cannot prevent accidents.

In more recent works, the line is more stretched and reveals transparencies.